劇照。 (資料圖片)本報記者許蓓蓓

　　顧名思義，“小劇場戲劇”的核心特點就是“小”，它有別于大型傳統戲劇演出，是一種小型的、靈活的、直面觀眾的，具有探索性、實驗性的戲劇形式。日前，在江蘇省鹽城市舉辦的首屆全國小劇場藝術薈萃演出的頒獎儀式上，由合肥市蜀山區報送的黃梅戲劇目《歲歲杜鵑紅》成為大贏家，收獲田漢戲劇獎、2016年度最佳小劇場劇目、最佳表演獎、最佳配角獎，堪稱一次成功的戲曲“實驗”。新編小戲耀眼登場

　　談起這件事，《歲歲杜鵑紅》演員之一，武警安徽省總隊政治部文工團曲藝隊長王月依然挺激動。該劇一共只有7名演員，其中有3人獲獎。當晚，代替隊友們前來領獎的王月三次登上領獎臺，“我從小到大，這是頭一遭！ ”“這是我區文藝創作領域的一件大喜事。 ”合肥市蜀山區文化和旅游局局長羅昕說，“近年來，合肥市蜀山區加快文化事業改革力度，進一步盤活文化資源，鼓勵和支持文化創造和文藝創新，推出了一批文藝精品力作。這部劇是其中的優秀代表。 ”

　　《歲歲杜鵑紅》是一部紅色題材戲，塑造了一位舍身營救被關押紅軍戰士的大娘——杜鵑嫂的光輝形象。故事發生在上世紀30年代，第四次反圍剿失敗，紅軍被迫撤出大別山。杜鵑嫂的兒子在戰斗中犧牲，她悲痛萬分。這時，她偶然救下臨產的紅軍軍醫馬秋燕，卻得知指揮圍剿紅軍的白匪司令馬繼儒竟是馬秋燕的父親，馬繼儒就是殺害自己兒子的罪魁禍首。杜鵑嫂悲憤難抑，馬秋燕母子也被抓入牢中。因馬秋燕與父親早已分道揚鑣，加上白軍督戰官劉貴軒從中施壓，馬秋燕母子陷入絕境。杜鵑嫂自責不已，潛入牢中掩護母子出逃，不幸中彈犧牲。最終，逃不過人性譴責的馬繼儒釋放了二人，并擊斃劉貴軒。整場戲劇情緊湊、高潮迭起，充滿人性的追問和思考。

　　“參加這次比賽之前，大家心里都沒什么底。 ”該劇的監制，安徽電氣工程學校高級講師、合肥市蜀山區戲劇家協會主席何永東坦言。 “這部戲從去年2月開始謀劃，4月份成立劇組，8月底得知有小劇場展演活動，我們開始思考，能不能把它排成小劇場戲呢？ ”就這樣，《歲歲杜鵑紅》劇組開始對劇本重新改編，大幅減少演員，撤除大型道具，并赴北京觀摩學習，經過多次重新排練，最終完成創作。華麗轉身貴在探索

　　在中國，“小劇場”戲劇有兩次大的運動和改革。第一次是上世紀20年代大革命時期，田漢先生等人創立的“南國社”掀起一場小劇場戲劇狂飆運動，另一個高峰是上世紀80年代，以林兆華創作的《絕對信號》為開端，大量的小劇場戲劇不斷涌現。進入新世紀，小劇場戲曲也開始蓬勃發展，京劇、昆曲、豫劇、越劇等等十幾個劇種都出現了小劇場戲，但黃梅戲一直沒有突破?！稓q歲杜鵑紅》可謂是安徽乃至全國第一個黃梅戲小劇場劇目。

　　“《歲歲杜鵑紅》小劇場戲排練成功后，到目前一共演出6場，觀眾好評如潮，‘形式新穎’‘以前從沒看過’是許多觀眾的一致評價。 ”何永東說。那么這部戲“新”在哪里呢？“與之前大型情景劇相比，除了戲核沒有變化之外，整個的劇情結構和呈現方式已經全部改變。 ”導演楊高猛說。

　　“首先是劇場舞臺大小的改變。舞臺只有標準舞臺的一半，而且和觀眾幾乎沒有距離，觀眾席最多也就是兩百人左右。”演員從原來的16人減少到7人，且有的演員要分別飾演多個角色。舞臺設置、舞美等進行了簡單處理，把有限的空間全部留給演員盡情發揮。“其次是傳統觀、演關系的改變。”在演出中，演員時不時地跳出劇情，對著觀眾說話，或者走入觀眾之中進行互動。觀眾也成為整場演出的組成部分。如，劇中馬秋燕要將孩子托付給杜鵑嫂照顧，杜鵑嫂情緒十分復雜，抱著孩子走下臺去和觀眾互動：“你們說，我要不要這個孩子，你們看，這孩子長得多可愛喲！ ”隨后走回臺上。事實證明，觀眾對這樣的表演方式也十分歡迎，一次演到這里時，不少觀眾回答“留下吧，他是紅軍的孩子！”證明這部戲充分調動了觀眾情緒，具有強烈的帶入感。

　　除此之外，這部戲在結構和表演方式上都進行了大膽探索，在保證戲曲程式主體不變的情況下，運用人物自敘、第三人稱介紹、戲外戲、內心獨白等方式進行多樣化呈現，讓人物的故事表演和所處情景的內心世界交替展現，讓故事節奏的緊湊感、劇情的懸念感得到加強。文藝創新方興未艾

　　值得關注的是，該劇并非出自公辦文藝院團之手，演職人員基本都是愛好黃梅戲藝術的“票友”，其中有現役軍官、轉業軍人、高校教師、鄉文化館館長、基層行政干部等等。就連科班出身的演員，許多也沒有豐富的舞臺經驗，飾演馬秋燕的付亞紅是省黃梅戲劇院的青年演員，之前都是在各類演出中“跑龍套”。這次她表演出色，一舉獲得“最佳配角獎”。

　　“演出成功首先和這群年輕人對‘戲劇夢’的堅持分不開。 ”本劇的藝術總監，全國政協委員、國家一級編劇侯露介紹，這部劇從去年初籌備到如今獲獎，劇組人員克服場地、資金、經驗不足等重重困難，利用業余時間，加班加點在一起研討、排練。為了心中的戲劇夢，大家累并快樂著。 “這也進一步證明了，文藝創作沒有專業和業余之分，田漢先生就倡導‘為大眾的藝術’，藝術原本就存在于人民群眾之中，此次獲獎正是對普通人堅持藝術精神的肯定。 ”

　　“當然，演出成功還歸功于黃梅戲小劇場戲這種獨特的演出形式?？梢哉f，小劇場戲，是傳統戲曲表演藝術的一種回歸。再一個，我們提倡高雅藝術也要放下身段，傳統藝術也要更加時尚，小劇場戲創新了舞臺形式，拉近了與觀眾的距離。黃梅戲本來就是考驗演員唱功的戲曲種類，原汁原味的演唱會更加吸引觀眾。 ”侯露說。

　　目前在不少發達地區，對于小劇場戲劇都有一系列扶持政策，并有很多小劇場戲排練和演出場地。受制于經濟發展、文化環境、文化消費層次的影響，我省小劇場戲劇還處于起步階段，熟悉和了解這一戲劇門類的觀眾群體尚未建立起來。侯露建議，政府和相關部門可關注這一新興的藝術門類，出臺相關政策和措施，推動小劇場戲發展，更加支持相關民營藝術院團的文藝創新和文藝創造。